《史记?孝文本纪》：高帝封王子弟，地犬牙相制，此所谓盘石之宗也；《汉书?景十三王传》：诸侯王自以骨肉至亲，先帝所以广封连城，犬牙相错者，为盘石宗也。

封建诸侯，国土犬牙相交，即可互制，又可互助，皇帝稳坐长安，国家固如磐石。

盘石盘古字形相似，两者抄写错误并非罕见，如陈梦雷编辑《古今图书集成》，就将郦道元《水经注》中的盘石山抄成了盘古山。

而通过《史记》、《汉书》中的决定性证据，我们则可以断定，《六韬?大明》中的“盘古之宗”乃是“盘石之宗”的讹写。

因此，《六韬?大明》并不能证明先秦就有盘古。盘古的最早记载，依然是在三国时期。

那么我们就来看三国时期。三国时期的记载，除了很难作为证据的魏碑外，现存的仅仅只有三条，一个是韦昭的《洞记》，另两个是徐整的《三五历记》和《五运历年记》。

而我们可以看到，同是东吴治下的两个人，记录的盘古非常的不一样。为什么会出现这种情况呢？我想大约是这一时期盘古神话才被创造出来的原因。

稍早一点的韦昭所记载的是，说世俗相传盘古一日七十化。虽然他说了世俗相传，但这四个字实在需要商榷。两汉时期，女 娲也有所记载的，她的形象是个少妇。直到汉代后期，太一抱羲和常仪图渐渐从龙身演变成了蛇身，爪子没了，名字也变了，成了伏羲女娲。这一时期，民间才渐渐 流传女娲人首蛇身一日七十化，形成规模以后，又被王逸记进了《楚辞章句》，之后王逸他儿子也顺便把女娲蛇身写进了《鲁灵光殿赋》。当时《鲁灵光殿赋》的名 气多响自不必说。因此汉末时期，世俗相传的，无论如何也不会是盘古一日七十化。所以我想，大约盘古最初便是由这位仁兄搞出来的，至于为什么会叫盘古，我想 或许是因为看了《六韬?大明》一时脑残，又或是看了《尹子?盘古》，又或者是因为纬书人物巨灵胡才取得这么个名字。当然这也只是个没什么根据的意淫，不过 就算盘古不是从他而出，也不会比他早多少了。

至于他所记的盘古“覆为天，偃为地”之语，我想应该是沿袭当时的世界观——“易有太极，是生两仪，两仪未分，其气混沌，清浊既分，伏者为天，偃者为地”（《河图括地象》）

所以他这里的盘古，也就是把女娲和混沌元气相结合的产物。颇显不伦不类，因此在韦昭后面的徐整，就把盘古大改特改了一下。八万岁改成了一万八，七十化改成了九变，人首蛇身改成了龙首蛇身——我估计韦昭的记载里还得有盘古人首蛇身的语句，不过没流传下来。

虽然徐整数体教，但经他这么一改，把女娲的显著特性去掉了，不过他又融合了烛龙的特性和巨灵的特性。烛龙是谁大家都知道，但是巨灵可能就知道的不太多了，这个巨灵不是西游记里的巨灵神，而是一个叫做“胡”的，一般称作“巨灵胡”，他生于混沌，能造山川江河。

经过徐整的修改，盘古的形象就成了混沌之中第一个生灵，龙首蛇身的巨人以及化万物者，最初的创世神，唯一的君王。身上的特性有女娲、烛龙、巨灵以及伏羲。为什么会有伏羲呢？因为伏羲在东汉时代，也有伏羲龙状，是开辟以后的第一君主。到徐整这儿，就被借用到盘古身上了。

在此顺便说一句，《绎史》引的是《帝王五运历年记》，《广博物志》引的是《五运历年记》，前者承袭《元气论》，前文写时我未发觉，总以为说的是一本书。

虽然徐整完善了盘古神话，但是这盘古神话的流传范围仍然不怎么样，甚至可以说，根本就没有流传。

饶宗颐通过《益州学馆记》论断盘古图出现在东汉，他上了年纪，老眼昏花，我们自然不能怪他没看到后面的【耆旧云： “西晋太康中，益州刺史张收笔。”】，但是有些学者或者业余爱好者看到了，从此处推断西晋时候盘古已经在四川流传了。我最初看《益州学馆记》的时候也是如 此想的。

但是，《益州学馆记》是初唐刻的碑文，它的“耆旧云”说魏晋之事，真的可靠吗？

答案是如韦昭的世俗相传一般不可靠。

张收画的画很好，他的画名气也很大，不仅被历史记录了下来，更是被大名鼎鼎的王羲之欣 赏。王羲之没听过张收这个人，却听过他的画。但是王羲之听到的这些画，不同于唐碑文所刻，唐碑文说张收画的是“上古、盘古、李老等神，及历代帝王之像。梁 上又画仲尼七十二弟子、三皇以来名臣”。而王羲之所听到的，则仅仅是三皇五帝以来的圣贤画像，并没有盘古等人。而汉魏五书中亦记载了张收的画像，同样是说 他画了三皇五帝以来的圣贤画像，也没提到盘古等人。

所以我想，张收所画的，恐怕仅仅只是三皇五帝以来的圣贤了。耆旧云，终究只是道听途说。

而从两晋的志怪小说当中，也可以看出，盘古的流传，只怕还未展开。