孤月隐残灰。战鷁逢时去，恩鱼望幸来。山花缇骑绕，堤柳幔城开。思逸横汾唱，欢留宴镐杯。微臣雕朽质，羞睹豫章材。”

宋之问的《奉和晦日幸昆明池应制》诗：

“春豫灵池会，沧波帐殿开。舟凌石鲸度，槎拂斗牛回。节晦蓂全落，春迟柳暗催。象溟看浴景，烧劫辨沈灰。镐饮周文乐，汾歌汉武才。不愁明月尽，自有夜珠来。”

如今读者面对以上两份试卷，再赏析评委上官婉儿的评语，想必也是心悦诚服。

清朝袁枚在《随园诗话》说过：“无所为第一、第二也。有因其一时偶至而论者，如‘不愁明月尽，自有夜珠来’一首，宋居沈上。”

宋诗的优势在于内在的气势超越沈佺期，在赛诗会上评论涉及诗歌的气势美，无疑促使唐诗创作注重“气势”的艺术美。

袁枚作诗《上官婉儿》：“论定诗人两首诗，簪花人作大宗师。至今头白衡文者，若个聪明似女儿？”

四维看到：诗评沈宋“应制”二首，在歌功颂德才力方面，沈佺期以谦让收尾，而宋之问以自信结尾。欣赏上官婉儿的“诗评”；沈佺期擅长“诗酬”；宋之问以“诗颂”出彩。三家以各自特色，演绎了一场PK诗歌精彩赛，上官婉儿的评委角色，凭才情点评出众。

沈宋“比肩”故事，通过上官婉儿的“诗评”，让我们知道：竞争，可以分享春色，不能共享秋果；上官婉儿以一介女流，影响一代文风，这在中国古代文学史上是很罕见的。

明朝王世贞《艺苑卮言》载，中宗宴群臣“柏梁体”，帝首云：“润色鸿业寄贤才。”又：“大明御宇临万方。”和者皆莫及，然是上官昭容笔耳。

唐中宗自己原作诗句是“润色鸿业寄贤才”，后来由上官婉儿私下为他创作“大明御宇临万方”，他最后定稿选定“大明御宇临万方”诗句，更显得大唐皇帝气派和盛唐气象。

由此可见在君臣各自作出的诗句后，以作品诗句比较，众人赶不上官婉儿的才艺。据此附录传言所载《效柏梁体联句》：

大明御宇临万方；——李显

顾惭内政翊陶唐。——皇后

鸾鸣凤舞向平阳；——长宁公主

秦楼鲁馆沐恩光。——安乐公主

无心为子辄求郎；——太平公主

雄才七步谢陈王。——温王重茂

当态让辇愧前芳；——上官昭容（即上官婉儿）

再司铨筦恩可忘。——崔湜

文江学海思济航；——郑愔

万邦考绩臣所详。——武平一

著作不休出中肠；——阎朝隐

权豪屏迹肃严霜。——窦从一

铸鼎开岳造明堂；——宗晋卿

玉醴由来献寿觞。——明悉猎

像这种宫廷文学娱乐活动，不止一次地由帝王召集。比如在唐中宗时期，帝引名儒，赐宴赋诗，上官婉儿经常为帝后、各位公主代笔作诗，寄名于他们所作而已。像长宁公主、安乐公主以及韦后等人名义之下的诗歌，几乎都是借助上官婉儿的手笔完成的。从宫廷文学方面讲，上官婉儿就是达官贵人们的“文学秘书”，也是皇帝和后妃的“文学秘书长”，这比“文学顾问”还难做，必须有作品见人。她的诗句“斗雪梅先吐，惊风柳未舒”，或许讲的就是这种境界。

“傍池聊试笔，倚石旋题诗”。上官婉儿登上文坛，正是初唐诗风浮靡时期，然而，在局部出现可观的现象，比如“采丽益新”，往往是上官婉儿所作的引力作用。

上官婉儿本人流传的诗篇也有可读性。如：“参差碧岫耸莲花，潺湲绿水莹金沙。何须远访三山路，人今已到九仙家。”

上官婉儿为武则天所重用，她掌管宫中制诰多年。在唐中宗时，她被封为昭容，地位显赫。她曾建议扩大书馆，增设学士，在此期间主持风雅，代朝廷品评天下诗文。这奇女子一生大起大落，是唐代女政治家，也是武则天的左膀右臂，还是唐中宗的妃嫔，武三思的情妇。

我们欣赏的是“文学人物”上官婉儿，至于“历史人物”上官婉儿的真面目，还是要等待她的《墓铭志》解密，还原一个真实的上官婉儿。

对于上官婉儿在唐廷政变时，“亡身于仓卒之际”的说法。西门幻金推测上官婉儿或许是那场性别之战的政治斗争牺牲品。

东方梦春将话题回到诗坛说话，上官婉儿毕竟属于宫廷诗人，其亮点为诗林推出一位著名的女性诗人。当这朵“红花”谢世后，我们的欣赏角度，调转方向去选择山野诗人，

山野里有蕙草，蕙兰可是观众心爱的一种花卉啊！请看客阅读下一章。

(本章完)